浮雕工藝的特征

    浮雕制作的工藝特征
    浮雕的空間進(jìn)行構(gòu)造可以是一個(gè)三維的立體結(jié)構(gòu)形態(tài)，也可以同時(shí)兼?zhèn)淠撤N平面設(shè)計(jì)形態(tài);既可以依附于某種文化載體，又可相對獨(dú)立地存在。一般地說來，為適合自己特定視點(diǎn)的觀賞價(jià)值需要或裝飾我們需要，浮雕相對圓雕的突出主要特征是經(jīng)形體壓縮數(shù)據(jù)處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的區(qū)別在于其相對的平面性和維度。浮雕作為雕塑藝術(shù)的一種，首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不僅吸引人的視覺，而且還牽涉到觸覺。

    浮雕的主要形式：不同程度的擠壓形成了兩種基本的浮雕形式——高浮雕和低浮雕。
    由于其起始位置較高，造型較厚，壓縮性較小，高浮雕的空間結(jié)構(gòu)和造型特點(diǎn)更接近圓雕，甚至有些局部處理完全由圓雕完成。高浮雕往往利用立體形體的空間起伏或夸張，形成集中的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使得浮雕藝術(shù)對于塑造圖像有著特殊的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上著名的建筑浮雕“1792年的離別”，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家成功地將圓雕和浮雕的加工技法結(jié)合起來，充分展現(xiàn)了人物重疊和起伏的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。

    淺浮雕起位較低，形體壓縮成本較大，平面感較強(qiáng)，更大發(fā)展程度地接近于中國繪畫活動(dòng)形式。它主要問題不是靠實(shí)體性空間來營造一個(gè)空間設(shè)計(jì)效果，而更多地利用傳統(tǒng)繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺等處理生活方式來造成較抽象的壓縮網(wǎng)絡(luò)空間，這有利于企業(yè)加強(qiáng)文化浮雕適合于作為載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是最善長于用此手段方面進(jìn)行教學(xué)藝術(shù)市場表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人狩獵圖”中，他們能夠很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出自己充滿生氣的藝術(shù)教育形象，并以一種復(fù)雜的動(dòng)勢貼切地展現(xiàn)出不同人物和動(dòng)物的內(nèi)在思想情感。

    浮雕制作空間壓縮的選擇通�？紤]對象的功能、主題、位置和光線，其中環(huán)境和光線起著決定性的作用。優(yōu)秀的雕塑家往往能處理好這些關(guān)系，使作品達(dá)到良好的視覺效果。在充分表達(dá)美學(xué)思想和情感的基本創(chuàng)作原則下，不同形式的浮雕都有自己對藝術(shù)品格或表達(dá)適應(yīng)性的強(qiáng)調(diào)�？偟膩碚f，高浮雕的空間深度大、可塑性強(qiáng)，賦予其情感表達(dá)以莊重、平靜、嚴(yán)肅、渾厚的效果和雄壯的氣勢；另一方面，淺浮雕從多個(gè)角度傳達(dá)了輕音樂般的溫柔情調(diào)和抒情詩歌般的浪漫柔情，線條流暢，構(gòu)圖扁平。

    雕塑文化藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強(qiáng)化了它的相對缺乏獨(dú)立性，相比之下，浮雕雖然我們更多地受制于一種相互依存關(guān)系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨(dú)特的表現(xiàn)不同特質(zhì)和豐富的雕塑性造型設(shè)計(jì)手段研究仍是我國其它傳統(tǒng)藝術(shù)教育形式存在無法通過替代的。而且，其審美功能特性在現(xiàn)代中國藝術(shù)科技革命的促進(jìn)下，也日益強(qiáng)化了它的相對經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性。對固定“墻面”的依賴性和適應(yīng)性，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣工作顯得沒有那么地強(qiáng)烈、拘謹(jǐn)和不可動(dòng)搖。對現(xiàn)代浮雕而言，作為一個(gè)載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的，它因此企業(yè)具有可以自由主義發(fā)展的廣闊市場空間。